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明代中期纪游山水画研究

李晓楠  
【摘要】:在中国山水画发展过程中,以真实性、写实性和具体性为主要特征的纪游山水画作为众多山水画派中的一个重要类别,尤以明代中期的发展最为活跃。经过文人画家不间断的探寻摸索,逐渐形成自身独特的风格面貌并以一种新型绘画模式占据主流地位,谱写出一段属于自己的发展史。文章主要分为五个部分。第一部分分析了在明代中期的时代背景之下,纪游山水画的发展状况。第二部分着重从“点景人物”和“同源书画”两方面分析明代中期纪游山水画的艺术特色,点景人物的趣味性及诗词歌赋的意蕴与纪游山水画所追求的写实性互为补充,充实了纪游内容,营造出可行可望可居可游的画面效果。第三部分对明代中期纪游山水画的表现手法进行剖析,在吸收传统山水画创作技法的同时又融入了写实性特征,画面充满了浓厚的生活气息。第四部分主要对明代中期纪游山水画的审美内涵进行解读,其意境表达幽深阔远,为后人开辟独特天地,画家专注于真实的生活图景,向往世外桃源的隐逸生活,这些无不彰显出明代中期纪游山水画所蕴含的丰富的审美内涵。第五部分重点分析了时代背景下纪游山水画带来的新的创作理念与创作思潮对后世产生的深远意义与影响。回顾中国山水画的发展,不同的时代有着不同的文化审美,在继承中不断创新,所以山水画艺术的类型也是多种多样的,其发展也在朝着多元化的方向不断推进。正是由于这个原因,纪游山水画的创作在明代中期的画家笔下达到了一个高峰,因此对明代中期纪游山水画的回顾和梳理是有现实意义的。


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