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民族符号在后现代景观中的运用

陈明  
【摘要】: 本文针对景观全球化带来地域景观同质化现象,提出对民族特色与文脉的重构性创造,并通过分析后现代思潮的产生与发展以及西方后现代主义景观的发展现状,总结出民族符号在后现代景观中的设计手法,以走出形式借鉴的困境。 中国在20世纪90年代走向了全球化。一方面,它使中国当代景观呈现生机勃勃的多元化倾向;另一方面它对中国传统的设计手法提出了挑战,并影响到传统价值取向。景观全球化导致了景观文化同质化的趋势,它表现为从强势文化向弱势文化的流动,借助经济的强势文化压制了地域文化,使得人与传统的地域空间分离,地域景观文化正逐渐被消失。 20世纪以来,由于西方国家的极端发展带来了战争、科技异化、人的异化以及环境能源等一系列问题,导致产生了社会、信仰和文化危机,以人道主义和理性主义为核心的现代主义价值体系遭到了人们的质疑并开始失效。 后现代主义景观通过批判,扬弃的吸收了现代主义景观的价值体系,形成了反理性主义、反主客二元论、多元意义的表达与观赏者中心论,反人的异化和对人的生存状态的关注、恢复景观的人文尺度并走向了继承与延续传统历史文化等价值取向。 后现代主义景观的设计类型有:历史主义、地方主义、大众文化主义、隐喻主义和叙事主义等五种设计类型。后现代主义景观具有重构性后现代主义特征:反讽、种类混杂、狂欢、表演性、参与性、构成主义、内在性等。 后现代主义景观的设计手法突现出民族感情在设计过程中的表现力度,通过对民族文化的提存、取否、抽象、融合最终达到高层次的审美享受。 后现代主义景观在格式塔心理学理论的基础上形成了各种设计手法,主要包括:引入与流变、夸饰与静秀、情采与变相、虚实与反转、替换与拼贴、保留与恢复。 后现代主义景观是当代人们精神生活和艺术价值追求的体现,我们需要以开放的态度抛弃形式借鉴的临时心态,重构具有民族精神的优秀景观作品,才能在景观全球化趋势下即具有国际化设计水平又能体现本民族的独特魅力。


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