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电影中跨性别者形象的身份建构与变迁

裴蕾  
【摘要】:性别解放运动兴盛的今天,性少数群体题材电影开始陆续角逐各大电影节,为性别解放运动添砖加瓦。与此同时“跨性别”概念也进入到人们的视野中,这为反抗性别制度,审视与完善性别多元文化上提供了新的视角。目前来说,“跨性别”题材电影仍然超越了相当一部分受众的认知范围,所以电影在这类群体的展现、人物形象的构建和人物感情的表达上,就不得不选定一些特定符号,在人物身份认同的过程中利用各种符号进行表征,从而实现人物形象的建构以获得更加有效的传播效果。本文用文本细读的方式,将35部电影中跨性别者形象作为案例分析对象,以电影出现的时间为节点,进行电影中跨性别者形象纵向上的阶段性分类,并通过表征实践的视角,分析电影中跨性别者形象横向上符号与表征的变化,及其与特定社会语境的相互关系。基于此思路,笔者将所有电影中跨性别者形象进行了 20世纪90年代之前,20世纪90年代——21世纪初以及21世纪以后,三个阶段的分类。通过对电影中跨性别者形象的研究,我们会发现电影表征以及形象的建构与变迁与社会历史环境有很大的关联,相对应的,电影中跨性别者的形象也从“姓名”缺失的社会飘萍到获得“姓名”的镜像他者,再到无限接近于去他者化的社会成员。而对于电影中的身份表征来说,身份认同与社会发展一样是动态的,电影中的身份是通过特定社会历史条件下的电影表征以及电影生产者主观意识的共同作用而构建出的形象。在本文所研究的电影中跨性别者形象中,有一成不变的电影表征,也有随着这一群体社会形象不断发展而出现的新的电影表征。电影通过这些表征,建构了不一样的跨性别者形象,产生了不一样的表达内核。通过对电影中跨性别者形象的表征进行反思,可以发现对包括跨性别者群体的表征不得不被局限于二元化的体制中,而在现阶段的平权运动中,本质论比建构论更能得到性少数群体中主流人群的认可,导致性/别的流动状态某种程度上被忽视。但我们应该认识到电影中的跨性别者形象是处于平衡平衡现实性利益与战略性利益之间的关系的交叉点上的,现阶段其存在的最大意义仍然是帮助包括跨性别者在内的性少数群体立足于现实进行更好的社会运动,从而消除歧视,破解“他者”身份的困境,最终获得尊重。这也为接下来的各类新酷儿电影的主角形象构建与发展提供了可借鉴的经验。


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