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论拉赫玛尼诺夫钢琴作品中的悲剧性

宋彦斌  
【摘要】:悲剧一直都是艺术家们创作的永恒主题。音乐作为社会生活的一种表现手段,来描绘悲剧,必然有其存在的意义。从古至今悲剧作品的创作都未曾衰落过,越是悲剧越是让人印象深刻、回味无穷。而悲剧性作为悲剧的基本特性也广泛的运用到各个艺术领域。 拉赫玛尼诺夫是19世纪末20世纪初俄罗斯最具有影响力的浪漫主义指挥家、作曲家和演奏家,他成长在一个新旧世纪交替、社会动荡、音乐激烈变革的时代。面对战争、面对专制、面对世纪之交的迷茫,人们茫然不知所措。感伤的、悲剧性的情绪成为这一时期挥之不去影子,它就像一层薄薄的面纱,笼罩在西欧资产阶级的各项艺术中。这种情绪仿佛是纠缠不清的噩梦般,困扰着几乎所有那一时期的艺术家们。拉赫玛尼诺夫也是其中的一员。他在这个各种乐潮风起云涌,不断的有新兴的音乐形式产生的时代,坚守着浪漫主义的创作风格,他继承和发展了浪漫主义风格。他的作品除了浪漫主义的抒情以外,还带有俄罗斯民族忧郁的天性,再加上他坎坷的人生,和悲观主义情绪,致使他的大多数作品都弥漫在一种悲情之中。有对祖国的悲,有对人生的悲,有对社会的悲,也有对命运的悲,还有对死亡向往的悲……拉赫玛尼诺夫将这么多悲的体验寓于音乐之中,以其悲剧性的力量激起人们对美好生活的期盼。 小文从悲剧性理论入手,将全文分为六个部分: 第一部分先分析悲剧性的发展历程;第二部分就拉赫玛尼诺夫的生平和作品及其悲剧性创作历程进行了简述;第三部分从时代因素、个人因素、文化因素三方面剖析了拉赫玛尼诺夫钢琴作品中悲剧性的成因,其中有社会背景、民族精神、个人性格、宗教、美学、姊妹艺术等多方面的细微分析;第四部分是拉赫玛尼诺夫钢琴作品中悲剧性的标志性音乐语汇,从“钟声”形象和“死亡”主题进行分析;第五部分是拉赫玛尼诺夫钢琴作品中悲剧性的音乐表现手法,详细地从旋律、节奏、和声、调式、织体、力度等六方面来阐述这种悲剧性在作品中的具体表现,其中不乏列举他各个时期的作品例子进行实例分析;第六部分是拉赫玛尼诺夫钢琴作品中的悲剧性对后世的影响。 本文最大的特点在于从悲剧性的角度来全面探讨拉赫玛尼诺夫钢琴作品,不仅有悲剧性的来源,悲剧性的种类,悲剧性在作品中的具体表现,悲剧性的延生,并详细的将悲剧性在作品中的体现同悲剧性的成因挂钩,建立一种相互紧密相结合的拉氏悲剧性理念。只有透析了他的悲剧性才能更真实的表现出他的悲,才能演奏出真正的拉赫玛尼诺夫。


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