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张大千荷花作品解读与创作借鉴

杨培志  
【摘要】:以动植物形象作为题材的中国花鸟画,自唐代以来逐渐发展成熟,成为国画艺术的三大画科之一。郭若虚在《画图见闻志》中曾有言:“若论佛道人物,士女牛马,则近不及古;若论山水林石,花竹禽鱼,则古不及近。”该论述进一步阐释了花鸟画的唐宋之别,即有宋以来的花鸟画,才真正成为了独立且日臻完善的画科。宋代以后,宫廷花鸟和文人花鸟的风格逐渐分野,水墨花鸟和白描花鸟的技法也相继出现;至清代,受西方画家和西洋画法的影响,中西风格融合的花鸟画开始产生。正是在这样的背景下,20世纪中国画坛独具特色的画家之一——张大千,以其“师古人、师造化、求独创”的独特艺术理念,在创作上“包众体之长,兼南北二宗之富丽”,融合宫廷画、文人画、西洋画和民间艺术等形式之所长,最终在泼墨泼彩上创造了堪称辉煌的艺术成就,对当时及现代绘画面貌产生了极大的影响。本文将结合张大千的生平经历,分析其在人物画、山水画和花鸟画中的表现内容,着重选取大千先生花鸟画中的荷花题材作为分析和借鉴的对象,通过对其不同时期的荷花作品的创作风格和表现形式进行分析,从而得出其荷花作品对笔者荷花创作的借鉴意义。张大千的文人身份和其泼墨泼彩的创作风格,使其在绘画上不仅求曲尽物形,而更在于掌握其理,以物写情的艺术胸怀。正如苏轼所述“世之人或能曲尽其形,至于其理,非高人逸士不能辨”、“诗画本一律,天工与清新”。张大千的荷花创作成就,正妙在绘画技巧与艺术精神的兼收并重。因此,本文探究大千先生荷花作品的表现形式与技法,旨在为本人的花鸟画、尤其是荷花创作得到有益的创作借鉴,并由此对前辈艺术造诣的高妙之处有所研究。


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