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改革开放三十年绘画中的“民众”形象研究

黄三艳  
【摘要】:改革开放的三十年,随着政治、经济和文化的整体性变革,中国美术产生了新的变化。在这个摒除了思想禁锢、追求自由的时代,文艺界就如笼中之鸟,得到了自由,翱翔在空旷的蓝天,开始了新的春天。“民众”作为国家变革的社会力量,在三十年的历程中身份和地位发生了根本性的转变,他们开始有了自己的文化意识,成为中国文化领域里极其重要的文化角色。同时,“民众”形象的转变也在绘画史上起着特殊的作用,成为艺术作品中的重要表达对象,艺术家总是要通过“民众”形象来表达自己的思想。 本文立足于“民众”形象研究,“民众”在这里主要指城市市民、工人、农民等普通群众。上世纪改革开放以来,当艺术家们把目光从所谓的政治领袖人物、英雄人物等转向普通的“民众”形象时,绘画的观念就出现了更新。笔者重点研究改革开放三十年来“民众”形象在艺术中的变迁,以此来见证这段绘画史的变化历程。内容主要从三个方面展开论述: 一、对“实践是检验真理的唯一标准”观念下的改革开放初期绘画中的“民众”形象研究。这部分主要是研究文艺界是如何突破“文革”以来种种的束缚,开始了美术的新篇章。研究艺术家如何以人民大众为题材,追求新的人文道德,新的文艺思想。 二、研究“85思潮”中的困惑与政治波普中的“民众形象”来研究。85以后到90年代,出现的诸多绘画流派、艺术思潮,对“民众”文化意识的转变进行了梳理,指出了“民众”在社会中生存状况和精神样貌转变的原因,及其他们的转变给绘画史带来的新问题。 三、通过对二十一世纪新视野下绘画中的弱势群体研究,来对“民众”以后的发展做出了展望。当代艺术作为新世纪的文化载体,对当代社会的焦点问题——弱势群体,给予了最本真的回应,他们用画笔呼吁全社会重拾人文关怀,关注“弱势群体”。 总之,“民众”是推动历史前进的车轮,是国家和谐建设的历史使命。中国的发展离不开“民众”的力量,它是当代社会急切要解决的问题。当代艺术具有当代的话语权,对“民众”在新世纪的生存意识和样貌应给予最真切的解答,表达他们最切实的诉求。 针对当前我国对“民众”问题的现状,国家要采取合理化的建议与对策,来改善人们的现实状况。新世纪以来社会文化成为当代艺术的文化意识,而社会文化的实质是“民众”的文化。探究绘画中的“民众”形象,对绘画史的发展研究具有现实意义;同时,对国家的和谐建设具有重大意义。


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