《澳洲乱世情》电影研究：从多模态隐喻的视角

【摘要】：概念隐喻理论认为,隐喻是一种思维方式,而语言只是概念隐喻的外在形式。概念隐喻理论的提出引发了国内外学者的广泛探讨。《多模态隐喻》(Forceville,2009)论文集的问世,将隐喻研究从纯语言学领域推向了多模态的研究平台。国内有关多模态隐喻的研究较多,但鲜有关于对澳大利亚本土电影的研究。为了更好地理解澳大利亚的隐喻和文化模式,本文选取了具有代表性的澳大利亚本土电影《澳洲乱世情》来分析澳大利亚多模态隐喻话语的特点。本文在梳理了概念隐喻和概念整合理论的基础之上,利用概念整合理论对电影中的多模态隐喻进行了分析。研究发现:(1)电影《澳洲乱世情》中的多模态隐喻主要通过图像模态、语言模态和声音模态呈现,但这三种模态并不是孤立存在的,主要以两种多模态形式展现隐喻概念,即图像模态与语言模态;声音模态与图像模态。(2)电影中多模态隐喻的源域和目标域以交错的方式呈现。(3)概念整合理论的四个空间认知模型对多模态隐喻具有较强的解释力,特别是对于解释多模态隐喻中实时意义的动态建构过程有着不可替代的作用。(4)在概念整合网络中的两个输入空间中存在的跨空间映射有时是转喻性的,通过转喻构建两输入空间的联系,之后通过组合、完善、扩展等过程进行隐喻意义的构建。(5)多模态隐喻对于电影主题的阐释和人物的塑造都有着不可忽视的作用。但电影隐喻意义的实现离不开观众的认知和文化背景,只有在观众具备相关知识背景的前提下,电影表现的隐喻内涵才能更好地被观众理解。本文对电影多模态隐喻的分析还仅停留在尝试性阶段,但仍体现了概念整合理论对于多模态隐喻识解的显著优势,以期对今后的多模态隐喻研究有着一定的启发作用。