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论中国钢琴改编曲与钢琴音乐的中国风格

吴榆  
【摘要】:本文以中国传统乐曲钢琴改编曲为研究对象,通过对钢琴改编曲的整体把握和分析,归纳出钢琴音乐中国风格的具体特征,这些风格特征是中国钢琴音乐区别于西方钢琴音乐的主要标志。文章对中国传统乐曲的钢琴化改编历程进行了回顾,归纳了每个阶段的代表作和阶段特征;并重点从五声调式、旋律特征、标题性、对民族乐器音色神韵的模仿性以及结构的延展性特点等几个方面论述了钢琴音乐的中国风格;同时从钢琴改编作品历史脉络的研究等方面论述了中国风格钢琴作品在弹奏中应注意的几个问题。 钢琴改编曲与钢琴音乐的中国风格之间的关系可以概括为:中国钢琴改编曲直接为钢琴音乐中国风格的形成和提供了实践基础,而钢琴音乐的中国风格又为钢琴改编曲的编创提供了成功与否的标准。钢琴音乐的中国风格从深层意义上讲来源于中国传统文化,特别是传统音乐文化。对钢琴音乐中国风格的提炼须以中国传统乐曲的钢琴化改编为实践基础,在传统乐曲的钢琴改编实践中,为了表现中国传统音乐的“神韵”,作曲家们创造性地发展了一系列表现手法,如中国化和声、织体等,这些技法是钢琴音乐中国风格的具体表现,“中国风格”是对这些技法的概括和综合提炼。因此可以说没有对传统乐曲的钢琴化改编,钢琴音乐的中国风格就难以形成。另外具有“中国风格”钢琴改编曲能有效地表现中国音乐文化传统,符合中国人的音乐审美情趣,从而易于被中国听众喜爱和接受。“民族的便是世界的”,民族的亦是自己独特的东西,对中国传统乐曲钢琴改编曲的研究,进而对中国钢琴音乐风格内在本质和表现形式的深入挖掘,是在世界钢琴音乐流派中形成中国钢琴学派的希望所在。


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