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恽南田与“静”画论的艺术研究

王微  
【摘要】:恽南田是清初著名文人画家、绘画理论家,诗书画俱佳,为“清初六大家”之一,在山水画和没骨花鸟画创作方面自成一格,成就卓然。中国画论“静”的观点起源于哲学,特别是道家学说的“虚静”论。“虚静”是老庄哲学的重要命题,后来被引入到美学领域中,成为美学审美的重要命题。此外,“虚静”观对文学、书法、绘画等领域也有着直接或间接的影响。“静”境是传统文人画的理想境界,恽南田作为中国传统文化中文人的代表,其身上带有明显的时代特征和个性特征。恽南田对绘画理论颇有研究,在后人根据其画跋整理的《南田画跋》中,明确提出绘画创作要有“虚静”的心态。南田追求以自然界为中心进行艺术构思,崇尚简、雅的审美意趣,以“高逸”作为审美理想。南田的绘画实践和理论都展现出独特的文人画特征,强调安顿性灵,以平和冲淡为审美理想,在离乱、无可奈何、不平等的乱世中,既有生命的寂寞,又蕴藏着无穷的生命力量。正是在这种彰显生命真性的寂寞环境中,他完成了自己一生的不朽之作,也展现了坚贞不屈的高洁品性。本文以恽南田切入,从四个方面来深度剖析和阐述中国画论中主“静”理论的深刻内涵:一是“静”的由来与意味;二是“静”的创作心境与笔墨;三是“静”的美学意味;四是余论,浅谈中国画论中“静”境的意义和影响。在体会恽南田画作及绘画理论精妙绝伦的同时,领悟其高超的思想境界与静坐默观的审美心境。


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