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陈可辛电影主角背景设定问题研究

童瑶  
【摘要】:2003年CEPA签订后,大批香港电影人北上发展,香港电影人不仅将其独特的创作方法带到内地,同时也将类型片的制作模式带了过来,北上后,香港导演们一直试图在香港的本土性与内地的主流意识之间找平衡点。陈可辛作为北上导演中票房和口碑双收的导演,一直受到各方关注,本文从陈可辛电影主角的背景设定出发,试图找到陈可辛电影主角背景设定上的独特性。香港作为曾经的英国殖民地,在长期接受了英国“有公民无国民”的教育后,站在九七回归的节点上,香港人有着强烈的迷茫感和焦虑感,这样的问题也反映在了陈可辛的作品中,从他初期创作的香港电影到后期北上后拍摄的合拍片中,陈可辛电影里的主角都存在着一定程度的身份迷失问题。不同于一般的香港本土导演,陈可辛的成长背景里充满着漂泊色彩,陈可辛出生于香港,8岁随父母移居泰国,18岁赴美国洛杉矶大学学习电影,陈可辛的整个青少年时光都是在漂泊的状态中度过。陈可辛也在日后的采访中提到,正是因为他的漂泊经历影响了后来的角色塑造,令主角的生命历程里充斥着漂泊色彩,漂泊也意味着不确定性,容易产生自我认同的困惑。本文的正文分为四个部分,第一部分到第三部分主要分析陈可辛的角色背景设定问题并解释“为什么”:第一部分分析了陈可辛电影主角原生背景的边缘性,探讨了香港文化身份在回归前的迷失和回归后的重新建构;第二部分分析了电影主角生存背景中的漂泊性,探讨了自我身份认同问题和陈可辛自身的漂泊经历;第三部分分析了电影主角社会背景的多样性,探讨了社会认同的障碍和陈可辛流动的创作环境。第四部分分析陈可辛运用了哪些策略来缓解电影主角的身份认同问题,主要分为三点来论述:怀旧性音乐与文化记忆、泛亚洲电影理念、北上后模糊主角原生背景。本文提到的陈可辛电影,包括了陈可辛导演和监制的电影,本文从陈可辛的初期香港电影创作开始研究,分析陈可辛电影的艺术特性,希望能为日后合拍片中的角色塑造提供一定的理论参考。


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