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文化领导权视域下十七年(1949-1966)喜剧电影转型研究

曾译萱  
【摘要】:现代政治是文化政治,文化领导权建设是国家建设的重要内容,而电影作为一种大众媒介,是建设文化领导权的前沿阵地。中华人民共和建立后,在世界冷战格局中,建立与社会主义经济制度、政治制度相适应的文化领导权的历史要求,与人民群众的思想状况之间,存在着巨大的历史落差,因而及其紧迫,任务艰巨。十七年时期,在建设文化领导权过程中,中国通过对苏联电影体制、电影理论和建设经验的学习,通过对电影工作者的思想改造批判了资产阶级的喜剧电影观念和艺术形式,拒绝封建礼教和低级趣味,为以“社会主义”为核心价值和主要内容的文化领导权扫清了出场路径。服从于建设党的文化领导权的历史要求,通过对“讽刺”观念的批评,以《今天我休息》和《五朵金花》为代表,十七年喜剧电影工作者将审美意识融入到文化领导权建设中,在政治使命与电影特性中艰难探索,创造了充满政治激情的歌颂型喜剧,电影主题由“讽刺”向“大歌颂小讽刺”转型,歌颂社会主义,歌颂劳动人民成为喜剧电影的基本主题,而讽刺传统观念和人物性格成为辅助主题,即使是“小讽刺”,也以思想转变的剧情反转方式,以保证文化领导权的胜利。在艺术形式上,从文化领导权建设的要求出发,十七年喜剧电影改变了叙事方式,呈现出显性的意识形态叙事和隐性的生活叙事的双层叙事特征。在表演形式上,十七年喜剧电影改变了讽刺喜剧“丑”化变形以营造喜剧情境的表扬方式,而是通过角色外形、角色思想与角色生活环境的美化,呈现出“美”化变形的特征。在“笑”果营造上,由寓“谐”于“庄”向寓“庄”于“谐”转型,误会、巧合成为十七年喜剧电影制造“笑”果的主要艺术手段。凸显了文化领导权建设要求的十七年喜剧电影,丰富了喜剧电影的艺术形态,推动了人民电影美学的形成,但对喜剧电影创造规律的违背,导致了“笑”的消失,也弱化了对文化领导权的认同力度。其经验和教训,都值得当代电影进行借鉴。


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