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论塔尔科夫斯基的电影观及其文化特征

虞昕  
【摘要】:安德烈·塔尔科夫斯基是享誉世界的电影导演大师,其独特的电影理论和创作实践为学界所瞩目。而本文的研究对象是塔尔科夫斯基的电影观,即塔尔科夫斯基对电影的总的看法和根本观点,本文在前人研究的基础上,旨在将塔尔科夫斯基的电影思想与电影艺术实践结合起来,力图更为清晰的描述其电影观的核心内容,同时把他放在俄罗斯文化传统这样一个大背景下,来揭示其中最主要的文化特征。 塔尔科夫斯基的电影观的出发点是他的电影影像本体论思想。他的影像本体论思想既不同于爱森斯坦,也不同于巴赞。他认为电影就是“雕刻时光”,其本质是对客观现实时间的真实纪录,但这种真实纪录应当包括人物的主观心理感受,因为这也是客观现实的重要组成部分。塔尔科夫斯基的电影观体现在他的创作实践中,主要表现为梦幻与现实交织的结构模式,使用大量象征蒙太奇的影像风格等方面。同时,塔尔科夫斯基的电影观强调电影的价值在于提升人们自身存在的意义。 塔尔科夫斯基之所以会持有这样的电影观,与他的文化背景是分不开的。俄罗斯文化的伟大传统构成了塔尔科夫斯基的精神母体,而在笔者看来,俄罗斯理念和圣愚文化成为塔尔科夫斯基电影观中最明显的两大文化特征。俄罗斯理念中的苦难意识、牺牲与救赎思想及其神秘主义倾向,都反映在了塔尔科夫斯基的电影观里;同时,圣愚文化对塔尔科夫斯基电影观的形成也起到了至关重要的作用。 塔尔科夫斯基电影观所包含的丰富内容和深刻内涵必将为我们提供有益的借鉴和启示。


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