新与旧的艰难抉择

【摘要】：近代著名文学家、翻译家林纾亦是著名画家,其声名成就于当时,却销隐于后世。本文通过对其绘画思想的考察发现,西学东渐时代背景之下,林纾对中西绘画进行比较、解读,并以其固有之思维理解、诠释西方绘画。探究这背后的审美态度,无疑与林纾深厚学养及民族文化优越感相关。他以中国文化为本位,主张中国绘画应立足传统而走向现代,而非假他人之文化。由是之故,他被新文化派界定有守旧之人。实际上,林纾在绘画上既非沟通中西之“新”人,亦非因循守“旧”之人。他借助上溯中国画万变不离之宗“六法”,跳脱门户之争,挽救中国画因画者自我限定而走向的沉沦,并提出“出宋入元”的具体方案,用意在于立足于传统“写实”与“写意”最高成就的基础之上,平衡中国画内在之“形”、“神”关系以寻求中国绘画的自“新”之路。林纾的绘画观脱离当时的政治功利主义,而在文化内部进行归纳和总结,具有独特的价值。