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復古:江兆申晚期畫風之研究

趙蕊蕊  
【摘要】:江兆申的书画作品,予人惊鸿一瞥的当下,总将其归于复古主义的追随者,然在其晚期复古山水的样式,则是有意识的积极引介现代艺术几何图形的应用,具体体现在其晚期山体与景物的造型之中,形影以现代绘画语言与空间结构。单以惊叹其深度挖掘传世书画的艺术传统,体现其晚期复古山水的精质性古典样式的审美,在传统绘画母题的山、林、树、石、人物等元素而言,江兆申以传统山水画传统程序化语言作为基底,重塑以文人画思想中的「经典山水母题」,将传统山水画的人文性与装饰性再结合,精炼以文人画雅、逸审美的理想样式,以为「以古开今」的文化使命。本论文之研究意义与目的,在于以江兆申先生书画艺术之成就,作为今人理解传统文化美学思想的真意与本质,为文化生命的永续发展拨见曙光。 论以江兆申晚期山水画的复古,昔之论者多上推止以宋及诸家,笔者观以江兆申公职退休至过世(1991-1996)五年期间的晚期,成就以古代山水画的古典笔墨与精神样式,此样式是为江兆申有意识的取法以晋唐绘画的笔意与色彩,此复古山水样式的建立与成熟,则系以其1988年的晚期始习以北派书体「魏碑」相关,得以兼备历代诸多碑、帖,参以近世出土简牍、残纸等书体笔意,以文人画之雅逸秀润审美为基底,融入以浑厚朴实的「北派」书体,于其晚年有意识的追求「古代山水样式」,以积累一生书画的努力与成就,完成以上追「晋画」的古典样式。本论文之「复古」是为结合以江兆申的书法之复古以论述其绘画之复古。江兆申一生习书不断,自谓入书最深,绘画则是自然而成,以其书法入画作为两者的具体实践,书画具进是为探讨江兆申画风转变的重要关戾。本论文探讨江兆申晚期复古山水,实践以传统文人画审美的雅、逸观,体现其复古山水的古典样式与书法用笔。本论文研究的内容与论述主体所述: 一、文人画文化艺术价值与雅、逸审美思想 二、书法与绘画的文化共性与用笔的同质性 三、江兆申书法与绘画之于传统的笔墨审美 四、江兆申晚期复古山水之于文人雅逸审美 五、江兆申晚期复古山水的晋唐装饰性审美 六、江兆申晚期复古山水的南北宗笔墨共镕 七、江兆申晚期复古山水构图的现代性语言 八、江兆申晚期复古山水的文化传承与创新


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