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1949~1980台湾工笔花鸟画创作研究

林静芝  
【摘要】: 一、研究目的:本论文以1949年作为研究的切入点。国民党政府迁台后,终止了五十年日据时期。台湾自明、清汉人移民屯垦,期间保持简逸文人画与粗犷闽习画风;日据以后,日本人虽大力推展东洋画风,然此期作品却也混杂了台湾本土意识与风格。东洋画事实上亦可远溯中国北宗精神之东传。当国民党政府迁台将传统文人画风带入台湾,并以复兴中华文化为号召后,这三股势力遂于50年代汇流台湾。 50、60年代以后,台湾又受到以美国为主的西化冲击,种种因素造就了台湾美术的发展脉络。笔者试图探究50年代以来台湾工笔花鸟画风之传衍,进而理清中国传统工笔花鸟画在台湾的脉络与变化。 二、研究方法:主要以文献探讨与画家作品为研究基础,透过画家于50、60年代相关访谈资料、或口述历史为依据,并附以画作之参照,利用史料与作法分析,以1949年分界,显现此期前后台湾工笔花鸟画的风格转折,探求台湾工笔花鸟画传承上的趋势与条件。 三、研究成果:艺术活动除了发挥创作者一本身生命才华之外,往往也可以显现出整个时代的审美意识。纵观台湾历史的演绎与发展;横向主流与非主流相异文化之融合,隐约形成了一有力的自我脉络并相互牵引,传达着时代多元的讯息,更开阔地包容引领着台湾工笔花鸟画,朝向传统艺术长河更丰富多采地流转前行。 四、本篇论文试将50年代以来,台湾工笔花鸟画在形质特征上之转化加以展现、梳理,大至可析为以下五点: (一)、以渡海三家、宋院体传统传承、胶彩画为台湾工笔花鸟画现代思维的初始 (二)、台湾工笔花鸟画从传统临摹到写生为核心技法 (三)、以台湾近百年历史背景继承融合近代西方思潮 (四)、题材内容逐渐具备了台湾本土语境之发展 (五)、台湾工笔花鸟画文化的现代趋势及影响 综上所述:台湾工笔花鸟画的风格语汇衍变,是特殊时空背景下人们生存累积的经验,透过相互沟通认同而逐渐成形的视觉形式语汇。这些生活记忆自然包括了历史记忆、与对时代的感受,更不免经历了世界文化的冲击与汇流。回顾这三十年来的传承与转化,台湾工笔花鸟画的现代思维正透过多元包容、和潜移默化的传承,默默接续起、或创造出中国传统院体画之精神。转化与融合或许只是一点小小的改变,但聚沙成塔,经过时间积淀,会逐渐展示出无可抹灭的光彩。 迈入21世纪,台湾文化的发展是否健康,审视这一社会是否能以更包容关怀、兼容并蓄的多元风格展现,也才能有真正的力量,以传递东方传统文化在地域的时代语言。台湾工笔花鸟画的现代性必须由传统中蜕变、开展,进一步确认并建构起本土文化艺术的价值根源,如此当然也间接将我国传统工笔花鸟画汇入更多采多姿的元素,让工笔花鸟画日新又新,更具有时代性与生命力。


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